मदुरै एन. शिवगणेश वार्षिक मार्गाज़ी महोत्सव, 2022 के दौरान मुद्रा के लिए प्रदर्शन करते हुए। फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

अपने घंटे भर के मुख्य सुइट के लिए एक असामान्य राग का चयन करते हुए, मदुरै एन. शिवगणेश का हंसविनोदिनी के साथ व्यवहार युवक की समग्र विद्वता को साबित करता है। रागम तनम पल्लवी ने अपने वंश से परे एक स्कूल को शामिल करने की गायक की क्षमता का प्रदर्शन किया। शिवगणेश ने एम. बालमेरली कृष्णा को समायोजित करने के लिए टीएन शीशगोपालन के साथ अपनी सामान्य निष्ठा को बढ़ाया। विस्तृत अलपना का पहला भाग विशेष रूप से उदार था, जो मुद्रा के लिए उनके 150 मिनट के संगीत कार्यक्रम की गुणवत्ता को बढ़ाता है। नादब्रह्म।

हंसविनोदिनी राग शंकरभरणम से लिया गया है, लेकिन यह दो अन्य समकालीनों – कन्नड़ और मौंड के एक दिलचस्प संयोजन की तरह लगता है। राग स्पष्ट होने के कुछ ही समय बाद, शिवगणेश ने बीएमके के विशिष्ट टुकड़े और स्लाइड जारी किए, जिसकी अनूठी सजावट ने स्वर्गीय अवारा को लगभग हंसविनोदिनी के संरक्षक का दर्जा दिया है। गायन की बदली हुई शैली ने वायलिन वादक तिरुचराय कार्तिक को अनुयायी से अधिक श्रोता बना दिया। साधन पर उनकी एकल प्रतिक्रिया प्रभावशाली थी। वसंता के डैश के साथ।

हंसविनोदिनी के सुखिम भागफल पर जोर देते हुए शिवनेश ने धीरे से अपना तानम शुरू किया। इसने राग की दूसरी खोज को चिन्हित किया, जिसका विकास अलाप्पन के दौरान उतना ही स्थिर था। पल्लवी, ‘सदा नगमा सिद्ध विनोदिनी’, 16-बीट आदि तालम चक्रों के साथ सहज रूप से गति बदलती है। गायक की यात्रा कुछ हद तक स्वरप्रस्तर के कुछ उच्च वर्गों तक सीमित थी। फिर भी, समापन मार्ग को तीन रागों – वरली, दरबार और वुकोलभरणम द्वारा ताज़ा किया गया था। 12 मिनट का तानी अवतारम पिन्नूर अरविंद कौशिक (मृदिंगम) और डीवी वेंकट सुब्रमण्यम (घाटम) के बीच एक अच्छा सहयोग था।

स्वाति तिरुनल का राग अहिरी में पहला पोस्ट-तानी नंबर था, ‘पनीमती मुखी’, जिसने अहिरी राग की कोमलता पर प्रकाश डाला, और इस तरह से प्रस्तुत किया गया कि आरटीपी की मूल भावना को बनाए रखा जा सके। मिजाज हमिरा कल्याणी (‘अनलम नुकैनन’, कम्बा रामायणम) और समापन सिंधुभैरवी (मुथ्य भगवतार थिलाना) से अलग नहीं थे।

इससे पहले, शिवनेश ने मधरा के लिए स्व-रचित श्रुति भिड़ वर्णम के साथ अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की। मोहनम आधार ने आदि ताल के टुकड़े को एक आनंददायक बना दिया, हालांकि मधिमावती, हिंदुलम, सिद्धसावेरी और सिद्धधनियासी के साथ सर्फिंग बहुत क्षणभंगुर था, और केवल ऑफ-साउंड का मौका जोखिम में डाल दिया। त्यागराज का ‘इंदिदी रामुडु’ बहुत सारे संघों से भरा था, जिन्हें अक्सर इस प्रक्रिया में साफ नहीं किया जाता था। फिर भी नीरावल (‘तमसादि गुणराहितुडो’ के आसपास) और पासी सल्फास के पैटर्न टीएनएस के स्पष्ट प्रभाव के साथ हरिकंबुजी के सार को पकड़ते हैं – शिवगणेश के मुख्य गुरु आर कन्नन के संरक्षक।

टीएनएस के हस्ताक्षर बाद के दौरों के साथ अधिक स्पष्ट रूप से सामने आए। अलप्पन को बड़े पैमाने पर अच्छी तरह से पढ़ने के लिए प्रशंसा मिली, जिसने ‘भजारे मनसा’ (वेंकटरमण भगवतार) का मार्ग प्रशस्त किया। स्वरप्रस्टार की व्याकुलता सीमांगडी-ईश बीट करती है – शिवगणेश के एक अन्य शिक्षक सीआर वैद्यनाथन हैं – जिन्होंने श्रीनिवास इर के एक अग्रणी शिष्य पीएस नारायणस्वामी के तहत प्रशिक्षण लिया।

इसके विपरीत, देवीजावंती ने कचहरी को आवश्यक शांति प्रदान की। टैम ने भाव-समृद्ध अंतराल के साथ प्रस्तुत दिक्षत्र के ‘चितसारी बालकृष्णम’ की प्रशंसा की। सबमैन शनमुख प्रिया में 11 मिनट का अलप्पना इमोशनल हो गया था। नीरावल (‘सनुतंगा श्री’) के ऊपरी हिस्सों की तुलना में ‘मारिवीर’ (पुतनम सुब्रमण्य अय्यर) के निचले हिस्से साफ थे। त्यागराज का ‘दियाजुछोटा’, ​​जो गणवारिधि में टीएनएस हिट बन गया, केंद्रीय हंसविनोदिनी के लिए तत्काल पुल था।